Musikalisches Spiel

Das Musical ist a Gattung des US-Amerikanisches Musical Theater, vor Allem den Textautor stirbt Oscar Hammerstein Es präsentiert Eine mehrheitlich Ernsten Handlung mit historischem Hintergrund und Veranstaltungsort BEZUG: II in den 1920er- bis 1940er-Jahren Entwickelt hat. Besonderes Gewicht Liegt Auf einem in sich geschlossenen Buch , oft nach Einer bedeutenden literarischen Vorlage. Kennzeichen des Musical ist Dramatische Integration von Handlung, Gesang, Tanz und Musik sterben.

Voraussetzungen

Die Entstehung des Musikspiel hangt eng with the aufkommen Dezember Tonfilms seit ETWA 1928 zusammen. Außerdem Wandelt sich nach DM Börsenkrach von 1929 ihnen Schwarzen Freitag , sterben New YorkerTheaterlandschaft , und bloß unter lahm Samen Stücke sterben, sterben keine Problematik Behandelt, verloren einen Beliebtheit.

Der Broadway -Theater zu Beginn des 20. Jahrhundert Lager zum erheblichen Teil aus dramaturgisch unzusammenhängender Revue . Das amerikanische Varietè setzte mich Aus einer Folge artistischen Zahlen zusammen, sterben moderieren gerechnet wird. Musikalische Komödie , So wie Cole Porters oder George Gershwin frühe Musicals, hat oft Witzige bis sarkastische Musiktexte and a eher Schematische Handlung, zum Piloten sterben Mottotendierte Wie die Jahresthemen wo Ziegfeld Follies . Die Musiknummern Waren daraufhin eingerichtet, that sie sich vom Bühnenstück leicht abtrennen und in ÄNDERN Medien Wie Hörfunkund Schallplatte weiterverwerten. Viele heftige Jazz- Standards stammen aus mittelweile vergessenen Musical-Comedys. Dass zum Beispiel der Song “ Tea for Two “ ursprünglich aus der Musicalkomödie Nein, Nein, Nanette (1925) stammelt, weiß kaum einer. Das Theaterstück, das die Musiknummern einer Band, wurde erst in neuerer Zeit wiederentdeckt. Ein ählicher Faller „Ich bekomme einen Kick aus dir“ aus Anything Goes (1934).

Zeichen

Das Musical Play kämpfte für den Sonnenschein, überzeugend wirkende Zusammenstellungen abzusetzen. Ein Film über Melodram mit seinen Romanhaften, in geschlossenen Handgriffen Konkurenz. Dieses Lied nennt sich Musiknummern, die von Handlung des Stücks singen, deren “ Ol ‚Man River “ aus Show Boat (1927), „What a Wonderful Morning“ aus Oklahoma! (1943) oder “ Summertime “ von Porgy and Bess (1935), aber viele zentrale Musiknummern sind ohne diese Verbindung kaum verständlich, wie „Pore Jud Is Daid“ aus Oklahoma! oder „Ich bin auf meinem Weg“ von Porgy and Bess.

Die Musiknummern im Musical Angebote sind nicht zusammengewürfelt und im Prinzip austauschbar, Sondern Haben ein stilistisches Konzept, WIEDERKEHR Leitmotive und dramaturgisch Sinnvolle Wiederholung. Sie charakterisieren sterben Figur und Handlung Vöraner Treiben zu sterben. Streicherklang in der Musik ist wichtig als Bigband -Sound. Das Musical spielt Oscar Hammerstein verzichtet auf Jazz – Elementen und Versuchen vielmehr, Ein amerikanische Modernisierung wo Spieloper zu sein. Manchmal Wird es DAHER als Fortsetzung der Amerikanischen Operetta Eines Victor Herbert oder Sigmund Romberg schlechteste Kandidat.

Diese Figuren im Musical spielen Sind Complexer erkennt als Comedy Diaries Arten von Musical Comedy. Sie sprechen und singen Hauf Dialect oder Soziolekt . Realistisch und schillernd ist das in Judge in Oklahoma! . Musical Plays unterwerfen sich Ironie und haben noch einen pathetischen oder moralischen Unterton.

Der Tanz ist kein Schmuck Beiwerk, Sondern in sterben Handlung integriert: Entweder als Gesellschaftstanz , wo Lebenswelt der Figur charakterisiert, oder in dem Formular Dann ganzen Handlungsballette (so von sterben stirbt Agnes de Mille choreografierte Traumvision in Oklahoma! ).

Stücke

Die Meister gestehen Musical Plays am schmerzhaftesten Hammerstein zusammen mit dem Komponisten Richard Rodgers . Das As von Gershwins prächtigen Bühnenwerken, Porgy und Bess , war gerade dabei, Reformen zu reformieren.

Die Höhepunkte Musical Plays Sind Show Boat , Oklahoma! und Südpazifik (1949). Bei Ihnen waren markante Momente der US-Amerikaner Geschichte im Rahmen einer Musicals Liebesromanze. Die Naive Ernsthaftigkeit dieser Stücke ist Programm und soll nach Hammersteins Vorstellungen eine Art American Volksoper Characteristics. Dies hat leider eine Kennung und politische Bedeutung: Der Titelsong von Oklahoma! wurde zur Nationalhymne des Bundesstaats Oklahoma .

Weiteres Musical spielt Enthalten realistischer Milieu-Schilderungen Wie das in Neuengland spielende Schau Counter-Drama – Karussells (1945), das in afroamerikanischen Milieu , wo Südstaaten verlegt Stück Carmen Jones(1943 nach der Oper Carmen ) – oder sie hat außeramerikanische ländlich und exotische Sujets Wie Thailand in Dem König und ich (1951) oder Salzburg in The Sound of Music (1959).

Auch etna Fanny (1954) von Harold Rom , ein Rührstück im Hafenmilieu von Marseille, wurde musikalisch gespielt. Weder Fiddler auf dem Dach (1964) von Jerry Bock , noch seine Handlung im jüdischen Milieu der Ukraine am Vorabend der Weltkriege, noch hundert Jahre in Et den den Merkalen dieser Gattung.

Nachwirkungen

Die Pathetik des Musical Play ist in 1950er-Jahren entstanden. Wo Komponist Leonard Bernstein beschritt mit West Side Story (1957) neue Wege, INDEMAR sind eingefleischte Auseinandersetzung mit amerikanischer Geschichte und Aktueller Soziale Problematik wiederum mit Jazz elementen sie und sarkasmus wo Musical Comedy Verband (Worauf Stephen Sondheim , hier noch als Texter Ausschließlich, erheblichen Einfache Hüte). Das Musical Hair (1967) oder die provokative Revue Oh! Calcutta! (1969) brach die Mittlerweile als Bieder empfanden Handlungsrahmen völlig.

Die Konzeption des Musical Play hat noch weiterhin Einfluss im Musical Broadway Theatre. Mit Evita (1974) versucht Andrew Lloyd Webber und Tim Rice eines Gefühlsdrama mit linears Handlung, historischer Hintergrund und exotisch Lokalkolorit with the Polizei chen Verpflichtungs der 68er-Bewegung zu Verbindet. In den durchkomponierten Musicals wo 1980er- und 1990er-Jahre Zeigt sich neue Variante Ernst gemeint Musical mit historic Themen (z. B. Miss Saigon , 1989).

Literatur

  • Marc Bauch : Das amerikanische Musical . Tectum Verlag, Marburg 2003. ISBN 3-8288-8458-X
  • Marc Bauch: Themen und Themen des amerikanischen Musical nach dem Zweiten Weltkrieg . Tectum Verlag, Marburg 2001. ISBN 3-8288-1141-8
  • Gerald Bordman: Amerikanische Operette. Von HMS Pinafore zu Sweeney Todd. Univ. Press, Oxford: 1981. ISBN 0-195-02869-4
  • Richard Kislan: The Musical: Ein Blick auf das amerikanische Musical Theater . Applause Books, New York 1995. ISBN 1-55783-217-X

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